私の工房へようこそ
カリフォルニア州オハイからこんにちは。私のワークショップへ、たとえバーチャルな空間であっても、皆様をお迎えできることを嬉しく思います。
私は1976年にイギリスのニューアーク・バイオリン製作学校で訓練を始めました。それは素晴らしい経験であり、探求の種が蒔かれた場所でした。ロジャー・ハーグレイブ、ジョン・ディルワース、ジュリー・リード・イェボア、ジョセフ・スリフト、マルコム・シダル、アン・ハウセイといった、今日の弦楽器界の第一人者たちと同じクラスにいたことで、バイオリン製作の素晴らしさに対する情熱に満ちた雰囲気に包まれました。
弦楽器への興味と情熱は、私の名付け親であるジョー・サックによって芽生えました。私が執筆したオーディオブック『朝の光 ― 決して私たちを通り過ぎない』（The Morning Light ― Never Pass Us By）にもそのことが書かれています。こちらをクリックしてご視聴ください。 （第7章 ― 木製の母音の響き）
Joe was a fine cellist and music critic of the well known Rand Daily Mail.
He used to arrange chamber music gatherings at his home and I as a five year old would come to those evening soirées in my pajamas to listen to the wonderful visiting soloists that came out to South Africa in the 1960's.
He was very knowledgeable about fine old instruments (owning a David Tecchler cello) and enthralled me with his playing, sharing his insights as to the different tonal characteristics of each cello that he played on.
With my first cello having begun lessons with Joe.
Photo below taken on a visit to Joe a couple of weeks before he passed away at age 93.
私のキャリア： ニューアークを離れた後、私は楽器製作に専念することを選び、幸運にも世界各国（アメリカ、カナダ、イギリス、ドイツ、台湾、韓国、チリ、日本、ニュージーランド、シンガポール、ナミビア、南アフリカ）に楽器を販売することができました。
私のモデル： 理解が深まるにつれて、細部を少しずつ変えていきます。これはすべて音色を念頭に置いて行っています。製作した楽器はすべて、アーチの高さ、厚み、重量など、詳細な記録を残しています。ですから、過去を振り返ると、15年前に製作したバイオリンの低音域が気に入った場合、5年前に製作した同程度の品質のバイオリンと比較して、対応する寸法があるかどうかを確認し、その相関関係を現在の楽器に適用することができます。
これは全て、私が全ての楽器製作において同じ「システム」を維持してきたおかげで可能になったことです。 最終仕上げにおいては、木材の密度や音色特性を考慮し、それぞれの木材に合わせて個別に調整を加えています。
Varnish: Varnish: I have taken many hours off from my regular workshop time to further my research, realizing that to get close to Cremonese instruments is only possible using 17th century materials.
This led me on a wonderful adventure: constructing a primitive distilling plant, making traditional Indian Yellow (collecting urine from cows fed on mango leaves), contacting Kirstenbosh Botanical Gardens about " Weld" and going into the mountains in search of this plant, stopping on the highway at night to pick an aloe leaf.
After all this research I am now using a varnish made entirely from authentic natural materials. For the actual varnish, I cook it myself which is made from sun thickened Walnut oil, spruce tree resin with small amounts of Mastic. For color, I prefer on my latest instruments several different cocheneal and sandalwood lakes all being hand ground into the varnish on a slab of glass.
My varnish has a soft 'waxy' appearance, and has a lovely texture.
email: brian.lisus@icloud.com Phone: + (1) 805-4039475